翮楷淩刱硨

魯迅文學獎、朱自清文學獎、人民文學獎......曾擔任過20年文學編輯工作同時擁有作家身份的周曉楓幾乎拿齊了中國內地所有的散文大獎,但她卻沒有滿足於在散文寫作上的成就,從2017年開始了兒童文學的寫作。近日,周曉楓攜首部童話作品《小翅膀》做客鄭州,與好友河南省作協主席邵麗、河南省作協副主席喬葉一同講述了她創作背後的故事。「一直寫自己熟悉的題材,安全感裡帶來的是對自己的否定,懷疑甚至失望。一個創作者應該永遠在自己陌生的領域裡實踐。雖然這個過程掙扎而充滿自我唾棄,但最終對自己的成長是肯定」。■文:香港文匯報記者劉蕊、通訊員邵鮮艷河南報道好的童話有一個成長期《小翅膀》講述了專門給孩子送噩夢的小精靈,運用自己的善意和智慧,幫助孩子戰勝恐懼和怯懦的故事。在幫助孩子們的過程中,小翅膀自己也獲得了愛與勇氣。文字純美流暢,人物生動可愛,故事寓意深刻,是一本充滿哲理和詩意的少兒作品。周曉楓開始兒童文學的創作,其實是一次「意外」。雜誌社的一次緊急約稿讓周曉楓「應急」創作了童話《小翅膀》,結果頗受讀者喜歡,被評為2018年度中國好書。周曉楓之前其實對童話充滿抗拒,「以前不喜歡那種甜蜜的文字,像是用一塊好看的布蒙住眼睛,雖然帶給孩子安慰,但我覺得欺騙不一定是保護。」而在《小翅膀》中,周曉楓則選擇了大多童話都避之不及的「噩夢」為視角切入,來展開明亮而又溫暖的故事。周曉楓希望自己的童話能夠多些誠實,包含更豐富的內容。「我覺得應該在年幼的時候讓孩子部分地接受生活的現實,像打疫苗一樣。童話永遠不是漂亮地說假話,而應該努力把真話說好,說得誠懇獨特,讓孩子能夠理解接受。」在此過程中,周曉楓也重新學會了一種構思方式和表達方式。在後來與小朋友交談《小翅膀》時,周曉楓也發現其實孩子們對所謂的「恐怖」並不迴避。比如,在《小翅膀》中,有個大惡魔叫卡嚓,小朋友們對這個名字各有各的解讀。有的小朋友覺得它走路聲音大,會發出「卡嚓卡嚓」的聲音;有的小朋友認為它怕剪頭髮,聽到剪刀「卡嚓」會害怕;還有的小朋友猜測它愛吃骨頭,一吃起來就「卡嚓卡嚓」......孩子們的腦洞,令周曉楓感到驚喜,也更加堅定了自己對童話獨特的理解。兒童和成人可以共讀是她理想中的童話創作。「好的童話可以有一個成長期。」隨茪@個人的成長,在不同的人生階段對作品可以有不同的理解,哪怕是含有辛辣的諷刺,也可以像洋b一樣一層層剝開。孩子的噩夢裡會出現他們所害怕的蟲子,而成年人會怕孤獨、怕有負於人、怕自己被誤解......這些是成年人的噩夢,也許從《小翅膀》裡可以找到與自己的噩夢、自己所恐懼的東西相處的方式。「我們不能迴避恐懼等負面情緒,這些就像鋼琴上的黑鍵,只有黑鍵和白鍵一起彈,才能真正成為生活的演奏家。」周曉楓表示,對生活要有圓滿的嚮往,也要對永遠不圓滿保持包容和接納。從孩子到成年甚至到晚年,這種生活態度值得我們花這一生去學習去保持。「神仙其實也就是結合了年輕人的體能和老年人的智慧。」周曉楓認為童話就是成年人用努力保持住的對世界飽滿的探索力量,把自己的智慧呈現出來的「神」。比利時作家弗郎茲·海侖斯曾說:人的童年提出了整個一生的問題,但找到問題的答案,卻需要等到成年。喬葉對這句話也深表認同,她說:「寫兒童文學的都是成人,因為孩子是生在此山中。恰恰是成人不再擁有童年,脫離了之後才能相對完整地回視它。」內心依舊住茷臚l周曉楓充滿荓j烈的好奇心,在創作中做到了真實地深入生活。邵麗稱周曉楓「內心依舊住茩茷臚l」,她回憶起二人一起去杭州湘湖遊玩的經歷。那是個深秋時節,夜裡兩點多,周曉楓提出想去看漁民打魚,邵麗以為周曉楓只是說說而已。沒想到,周曉楓一夜沒睡,凌晨三四點的時候,跟蚨恭薔X發了。為了寫書,她還曾住在動物園當飼養員幾周,每天接觸最多的是各種動物的糞便。提到凌晨打魚、住動物園的經歷,周曉楓興致勃勃,她向記者介紹光影之下的魚、魚掙扎時拱起身子的弧度、魚的喘息、動物糞便的形狀......這些在她看來都十分有趣:「你知道嗎?可好玩兒了!比如袋熊的粑粑是方形的,就像方糖塊兒一樣,特別有意思。」在描述這些時她幾乎手舞足蹈,真的像個孩子。周曉楓對所有不了解的東西都有飽滿的好奇心,動物、地方小吃、工藝製作等。她稱這是莽撞加無知的勇氣。她認為寫作一定要深入生活:「作家所設想的場景和親身經歷後的感覺是不一樣的,只有去了現場才會知道什麼是現實主義。」對於不了解的東西,她下筆會有懷疑和猶豫,缺少文字真正行進起來的力量、速度和美。她願意花時間通過肉身的介入親自去體驗,「所有消耗時間與耐心的笨方法其實比你幻想的所有捷徑都更省力。二手的資料,就像把別的花繫在自己的花枝上,繫不住,風一吹就掉了。」周曉楓已經完成《小翅膀》和《星魚》兩部兒童文學作品的創作,第三部也已完稿,未來打算創作兒童繪本。她也不會放棄散文,認為還有遼闊的空間可以努力。正如《愛麗絲漫遊奇境》中紅桃皇后所說,只有拚命奔跑,才能留在原地。從非虛構轉到虛構的寫作,不同的作品呈現出不同的風格,她形容這個過程像自己拽茼菑v頭髮遠離地球,不過「文學創作的美妙在於把自己變成了可能的你,陌生的你,在此過程中『我』成為了『我們』。就像打遊戲過關,每一關都是在超越自己。」她認為,寫作需要孤身前往,最好去往前人未達到的遠方,「寫作應該像孤狼那樣闖蕩,而不是靠茼牉s取暖。」

  • 痔諦溼恀ㄩ 162604
  • 痔恅杅講ㄩ 248
  • 蚚 誧 郪ㄩ ぱ籵蚚誧
  • 蛁聊奀潔ㄩ2020-01-20 13:29:34
  • 珋六桽瞿
跺佷羷

作者:弗洛里安.伊里斯譯者:姬健梅出版:商周出版赫曼.赫塞試圖修補婚姻,更想修補壞掉的牙齒;懼怕親暱關係的卡夫卡寫出含情脈脈的情書;性學家赫希菲爾德認為人可以對中間性別懷有無邊無際的想像;普魯斯特和司機私奔;有同性情人的舞蹈天才尼金斯基和女人結婚;化學家威廉斯發明媚比琳睫毛膏,讓姊姊征服了上司......1913那年,現代主義獨領風騷,一群人物用文字、聲音、繪畫、影像領導了革命,改造了世界。繼前作《繁華落盡的黃金時代》,作者將這本新作的主題定調為「愛情」,用幽默、詼諧、高雅且有寓意的口吻,說出一樁樁充滿驚奇、詩意浪漫、荒唐不羈、天緣巧合的名人軼事。

恅梒湔紫

2015爛ㄗ942ㄘ

2014爛ㄗ788ㄘ

2013爛ㄗ521ㄘ

2012爛ㄗ491ㄘ

隆堐

煦濬ㄩ 媼忒諒第厙

翮楷淩刱硨ㄛ《木暮莊物語》作者:三浦紫苑譯者:章蓓蕾出版:天培日本作家對於老殘公寓,尤其是木造一至兩層式的宿舍或公寓式住宅,可說從來都鍾愛萬分。隨意聯想,森見登美彥廣為人所傳頌的《四疊半神話大系》,自然屬於當中的表表者,京都才子把宅男的妄想特質,在宿舍房間的背景設計中發揮得淋漓盡致,令人過目難忘。又或者是日本著名編劇木皿泉,就以名作《西瓜》(2003)為例,講述兩名在信用金庫上班的同事,同是三十四歲的早川基子(小林聰美)及馬場萬理子(小泉今日子),兩人均未婚且過茈革H乏味的生活,結果有一天馬場忽然狠下心來,盜領了三億日圓的公款,從而過荌k亡的生活。後來馬場試探早川,看看她是否願意一起潛逃出國,結果早川選擇了在「快樂三茶」的單身女子公寓中,和其他女性同伴過平淡卻充滿情味的尋常生活,從而帶出平凡女子面對無聊人生,當出現中年危機時所作出的命運抉擇與差異分歧。兩人的取態分歧,正好代表了相信了哪一種態度,從而令人生走上逆轉之路。早川及馬場表面上是「同流者」的關係,彼此有相濡以沫的友情,只不過最終馬場超越了界線而人生回不了頭,早川懸崖勒馬體會到平常恬淡的可貴,那就是信者得變後的相異下場。對於日本作家而言,老殘公寓似乎是一結界所在,大家身居於此已屬迷離境界,隨時有意想不到的事情發生在自己身上,從而去突破現實的樊籬。好了,三浦紫苑當然深明此道,嚴格來說,2010年的《木暮莊物語》與2011年大受歡迎的《啟航吧!編舟計劃》可說有異曲同工之妙。在《啟航吧!編舟計劃》中,男女主角的交往場域正是早雲莊,那是馬締由學生時代已一早在租住的公寓,而香具矢正是房東竹婆的孫女,所以二人的愛情故事也順理成章在此發生萌芽。作者也深明公寓空間運用的趣味,此所以由馬締房中的書海如山,乃至香具矢的廚具滿溢(她為了日本料理的修行和交往對象分手,後來與馬締結婚且經營小料理店),都說明了老殘公寓的重要性,而當「老殘」指涉的不僅為外在的破落情況,而是象徵了一種傳統人情的執--馬締的不合時宜,與香具矢的職人意志,均與世道價值背道而馳,也唯其如是二人才得以在早雲莊活得如魚得水,且能佳偶天成結成連理。而在《木暮莊物語》中,核心主題其實一脈相承。表面上,小說以性來串起一所老殘公寓木暮莊的眾人故事,當中作者不斷突出各式各樣的奇異人物關係,由一女二男的三人同宿、七十老叟為覓性伴侶而入住、有可透過食物預知外遇的超能力女子,以及沉溺偷竊卻事事為被偷看的女子虓Q的上班族等等,每一物語都是非日常的情節來構成,但作者質疑的正是什麼才是日常?在種種匪夷所思的人物關係背後,三浦紫苑和《啟航吧!編舟計劃》並無異致,木暮莊和早雲莊表面上一乖異一尋常,但內裡的人情味濃烈從一而終,彼此之間的關係,如老殘的公寓結構,老朽得不合時宜--也唯其不合事宜,大家才不捨得搬走,而彼此即使不是出入噓寒問暖的相處模式,但久待之後卻不經意地為對方的一切憂心不已,構成互助合體的社群。此所以偷窺男神崎遇上花癡光子,大抵最能體現當中的微妙關係。前者工作上的不順遂,間接令到偷窺樓下的女大學生成為最大的寄託,而與此同時光子其實也一直知道對方目光的存在,只不過選擇視而不見。直至一次其中一名男友以近乎強姦的形式硬上光子,令神崎跳下來破窗救美,大家才真心交代彼此的一切。而三浦聰明的是,並沒有把他們的故事寫成為俗套的愛情橋段,二人之後又回復正常。光子只有在與最愛的男子做愛時,才封上偷竊洞穴,而神崎也別無所求,只望如此的關係可以維持下去,間中二人也會隔茯}穴聊天談心。這就是三浦筆下的古道人情,木暮莊如是,早雲莊如是,在大都會尋一棲身之所,我們更需要這些老舊公寓。■文:湯禎兆《山河都記得》作者:徐海蛟出版:廣西師範大學出版社《山河都記得》是80後作家徐海蛟的新書。這是一本故鄉之書。「故鄉寫作」這個主題,由小說向非虛構偏移,出現了大量的刷屏文章,也出版了不少種紙質書,作者主要以70後為主。在徐海蛟的書裡,能看到親情、鄉愁的延伸,80後或是最後一代有故鄉情結的人--這個說法由這本書得到了驗證。《山河都記得》是一本獻給父親的書。在扉頁上,作者鄭重寫下了「獻給親愛的父親,徐根福醫生」這樣一行字。書以〈父親〉開篇,以〈萬物帶來你的消息〉收尾。在中間大部分篇章當中,哪怕在寫別人,文字之間依然有父親的身影。於是「山河」在本書裡,既是故鄉景物的象徵,也是父親的形象符號,在故鄉與父親共同構成的巍峨當中,一名柔弱的鄉村少年逐漸長大成人,背後的「山河」黯淡成一幅水墨畫,他則是這畫面裡的一抹亮色。在徐海蛟筆下,父親沒有太高的文化,但卻具備那個時代知識分子的風範。父親自學成才成為鄉村醫生,用醫術也用仁心給周邊父老鄉親帶來關懷與溫暖。當然作者也從自己的觀察角度,分析了父親為何樂於奉獻,那是他滿足於走出家門被人尊稱一聲「徐醫生」。〈父親〉一文中,徐根福醫生一時口快誇下海口,對一個身體孱弱的孩子的父親說,如果把孩子放在他家,不出一年就能還他一個強壯、健康的兒子,誰知對方當了真,於是徐家便莫名其妙又多了一個「兒子」,徐根福醫生也沒有食言,一年之後果然把一棵「病秧子」變成了「參天大樹」。這樣的故事讀來讓人莞爾也讓人感動。父親的示範力量,在孩子心目中刻下深深的印痕。想成為父親那樣的人,讓徐海蛟覺得幸福也覺得痛苦。尤其在父親因為一場車禍不幸去世之後,徐海蛟開始感觸到父親留下的「精神遺產」的重量,在此後人生的不同階段,他開始用「假若父親在場」的形式,寫下父親缺席之後的種種遺憾。許多作家的童年,都伴隨茪鷟邞漸h世而結束,但同時另外一個敏感的、充滿豐富想像力的文學世界卻被打開,自此走上創作之路,「你是我無影無蹤的父親,你是我無處不在的父親」,在徐海蛟的文學創作當中,父親不僅僅是一個身份,而且成為一種強大的審美與價值觀。《山河都記得》的寫作是細密的,記憶並沒有像開閘的河水一樣洶湧直下,而是如涓涓細流,通過作者筆端緩緩流出,除了寫父親、母親、叔叔等親人的故事之外,全書的另外一個重點,就是記錄下一個處在童年期、少年期孩子的真實心理:比如倔強地在各種表格的父親一欄中填寫上父親的名字,假裝父親依然在世;比如對一雙旅遊鞋的渴望,因為價格的原因,最終沒能從小叔那裡得到一雙心儀的鞋子,其中內心的曲折變化,被寫得令人微笑也令人嘆息;等待筆友來信的時刻,也寫盡了一名純真少年的懵懂情感。原以為,80後這一代是沒有窮苦與飢餓記憶的,但這也就整體而言,單從徐海蛟的描述來看,起碼包括他在內還有不少人的童年時代,貧困依然如影隨形。由此不難看出,徐海蛟的寫作,是延續茞魒央B陳忠實、路遙等從事「故鄉寫作」這一代作家的風格走下來的。徐海蛟文字裡的命運感,也是從父兄輩那裡繼承過來的。如果說有區別,那區別就在於,徐海蛟的文字在凝重的同時,還有一種靈動的成分在,這種靈動,是80後作家特有的感性特質,為同時代讀者提供了一種親近的可能。最年輕的80後,也到了而立之年,到了承擔起家庭責任與社會責任的重要時刻。80後群體也有一個年輕的概念,逐漸有了「沉默的大多數」的樣貌,作為已經中年或者正在進入中年的一代人,他們在讀什麼、想什麼,也逐漸模糊了。徐海蛟的這本《山河都記得》,或可喚醒他們不少的童年回憶,尤其是鄉村出身的人,會從書裡讀到自己的來處,感受到一種寧靜的憂愁--請相信,這種憂愁不是因為各種壓力所帶來的焦慮,而是沉浸於往事與文學當中之後的一種恬淡的情緒。■文:韓浩月作者:AndrmAciman出版:FARRARSTRAUSGIROUX獲獎作品《以你的名字呼喚我》作者安德列•艾席蒙再次以續集出擊,寫出重逢時的細膩情感。成年之後的Elio成了一個鋼琴家,他從羅馬搬到了巴黎,和大他相當多的Michael開始一段關係,卻始終忘不了年少時期愛過的Oliver。這時的Oliver有了家庭、當了父親,心中那段和Elio的過往一樣時不時就會騷動心頭。艾席蒙是書寫細微情緒的高手,所有細節交織、迴響,角色們踩茩結髒u奏出一首美妙卻也揪心不已的樂章,重現《以你的名字呼喚我》的感動。「開放才能創造,這是陝西作家的一個特點。」今年8月,當得知中國戲劇家協會分黨組書記、駐會副主席陳彥憑藉作品《主角》獲得第十屆茅盾文學獎時,中國作家協會副主席、陝西省作家協會主席、著名作家賈平凹曾發出這樣的感慨。日前,作為一位從陝西走出來的作家,同時也是繼路遙(《平凡的世界》)、陳忠實(《白鹿原》)、賈平凹(《秦腔》)後,又一位獲得茅盾文學獎的陝西作家,陳彥回西安舉行了獲獎作品《主角》分享會,與近千名讀者分享背後的創作故事。面對家鄉人民的熱情,陳彥表示,正是陝西這塊文化熱土滋養了自己的文學創作。「朋友們給的激勵,家鄉給的激勵,生我養我的這塊土地給我的激勵,比什麼都重要。我感覺,我還會寫出更好的作品。」■文、圖:香港文匯報記者李陽波陳彥出生於陝西鎮安縣,一個位於陝西南部的山區偏僻小縣城,其後長期在陝西戲曲研究院工作。此次獲得茅盾文學獎的小說《主角》的靈感,正來源於他多年真實的工作經歷和豐富的生活閱歷。小說記述了主人公憶秦娥從一個放羊娃,到一個縣秦腔劇團的燒火丫頭,再到配角直至主角奮鬥過程的沉浮史。全書近八十萬字的篇幅,時間跨度四十餘年,形象地描繪了改革開放四十年裡一位秦腔名伶的成長史和奮鬥史。《主角》此前已先後獲得第三屆施耐庵文學獎、榮登2018長篇小說年度金榜,是2018年度「中國好書」、榮獲第十五屆「五個一工程」獎。分享會舉辦的當天雖然小雨淅瀝、秋風微寒,但眾多的熱心讀者還是一大早便從四面八方趕來,擠爆活動現場。「非常感謝,今天來了這麼多朋友和讀者。《主角》獲茅盾文學獎,作為一個寫作者,能夠得到創作的這種激勵,很振奮。」開場後,陳彥首先表達了自己的感謝之情,他表示,首先要感謝自己的出生地鎮安縣。因為在改革開放初,陝西鎮安縣的那一代年輕人都有一個文學夢,很多鎮安的文學青年,都在省級以上的刊物發表小說散文,自己就是當時那些熱血沸騰的文學青年之一。正是在這種熱情的激勵下,在自己文學夢的堅持下,他十八歲時發表了第一篇短篇小說,二十二歲時,由於舞台劇創作而引起了陝西省文化廳的重視,調到西安來開始了專門的文學創作。從偏僻的山區小縣城來到文化底蘊深厚的省城,更大的展示平台和文學創作環境讓陳彥如魚得水。此後,他廣泛活躍於戲曲、影視劇、歌曲、散文、隨筆等多個領域,先後發表了《遲開的玫瑰》、《大樹西遷》、《西京故事》、《留下真情》、《九巖風》、《沉重的生活進行曲》、《山鄉縣令》、《霜葉紅於二月花》、《十里花香》、《裝台》等十餘部大型戲劇劇本及長篇小說,三次獲「曹禺戲劇文學獎」、「文華編劇獎」,三度入選「國家舞台藝術精品工程.十大精品劇目」。其創作的《大樹小樹》獲電視劇「飛天獎」。既寫秦腔史亦寫社會史「《主角》既是一部秦腔史,也是一部社會史。它飽含茠懋|發展的興衰與變遷。我在陝西省戲曲研究院工作近三十年,學習、研究、實踐這門藝術,汲取了很多十分寶貴的營養,甚至形成了一種民間視角的看待社會歷史演進的方式。」談到《主角》的創作歷程,陳彥表示,《主角》看起來創作時間是兩年多,其實應該說是從事創作四十年的生活積累。《主角》的背景就是自己熟悉的院團生活,所以寫的時候非常輕鬆,這種流暢的感覺,就是因為生活積累。他同時又表示,10年前寫第一部長篇小說《西京故事》,算是一種回歸,後來又寫了《裝台》,《主角》是自己的第三部長篇小說。作品獲得了這麼多榮譽,對於一個創作者,是巨大的鼓舞和鞭策。陳彥亦坦言,自己能寫出這麼多作品,可以說是得益於陝西這塊熱土的滋養。「我生活在陝西,這裡是藝術大省、文學強省,這裡深厚的文化傳統,滋養我,包容我,也接納我。這麼多年,身邊一直有一些好朋友,很多年走過來,他們一直鼓勵荍琚C」陳彥深情地表示,這一切的一切,都有賴於今天在座的朋友和讀者,依賴生我養我的那個小縣城,依賴三秦大地,未來自己還會寫出更好的作品。生活中讓作品更接地氣陝西省文藝評論家協會副主席、《美文》雜誌常務副主編穆濤在分享會上表示,陳彥是第四位摘得茅盾文學獎的陝西作家。他的獲獎,對陝西文壇來說,甚至是一種文學事件,「與過去的專業作家相比,現在很多作家都有其他身份,比如律師,比如編劇,但正是在生活中的浸泡,讓他們的作品更接地氣。」散文作家李宗奇則表示,《主角》是一個演員的成長史,也是一部秦腔史,更是一部社會史,「作家為天地立心,為生民立命,作品中呈現了濃濃的使命感和擔當意識。」當日的分享會持續了四個多小時,簽售環節,與《主角》一同亮相的還有「陳彥小說三部曲」叢書。這套叢書首次以合集的形式推出陳彥的三部長篇小說《西京故事》、《裝台》及《主角》,以插圖本的形式全新呈現三部小說內容。拿茬神蛑佽岔惘W的三部曲叢書,西安讀者李佳非常開心,她告訴記者,陳彥是自己非常喜歡的作者,他的每一部作品自己都看過。「陳彥就和賈平凹、陳忠實一樣,他們都是拿生活寫作、拿理想寫作、拿熱情寫作。他們的筆下每一句話,每一個字,就像我們普通老百姓每天所經歷的一模一樣,可以說寫出了老百姓的故事,也寫出了老百姓愛看的故事。」

作者:唐娜.塔特譯者:劉曉樺出版:馬可孛羅博物館出現的紅髮女孩,攫住「我」的目光。當時,母親正細訴她最愛的畫作:「金翅雀」,一隻黃色的小雀鳥,身後襯茪@片蒼白背景,鐵鏈鎖蚥眵虒}踝──正如母親的面容。瞬間,博物館發生大爆炸,救「我」一命的,正是那個紅髮女孩。無人知道,在爆炸的漫天煙塵與神志不清下,「我」悄悄拾走「金翅雀」。這幅不該屬於「我」的畫作,與「我」的命運愈來愈密不可分,引發連串波瀾不斷的驚險事件,就像兩股洶湧交纏的暗流,將彼此捲入深不見底的黑暗之中......唐娜•塔特以大師級的寫作功力,恍若哲學家般冷靜清晰地將這段關於美好幻滅、迷失墮落、救贖追尋的懸疑故事娓娓道來,在生命最低迴的角落綻放人性與藝術的光芒。作者:李銀河出版:北京十月文藝出版社本書是李銀河四十年來婚姻、家庭與性研究領域的集大成之作,是作者對畢生的研究積累和感悟做的一次系統的總結。從柏拉圖之戀到更加多元化的性取向,從個人願望與習俗規範之間的衝突,到感情的流動性和婚姻的固定性之間的緊張關係,作者通過講述中外婚姻制度、愛情觀念、性觀念變遷的來龍去脈和變化趨勢,一窺世界上不同文化的情愛方式,拓寬了看待兩性關係的視野,並且對於當今中國人所面臨的婚姻、愛情與性的現實困境,以及相關的社會熱點問題,做了極為詳細的觀察和解讀。魯迅文學獎、朱自清文學獎、人民文學獎......曾擔任過20年文學編輯工作同時擁有作家身份的周曉楓幾乎拿齊了中國內地所有的散文大獎,但她卻沒有滿足於在散文寫作上的成就,從2017年開始了兒童文學的寫作。近日,周曉楓攜首部童話作品《小翅膀》做客鄭州,與好友河南省作協主席邵麗、河南省作協副主席喬葉一同講述了她創作背後的故事。「一直寫自己熟悉的題材,安全感裡帶來的是對自己的否定,懷疑甚至失望。一個創作者應該永遠在自己陌生的領域裡實踐。雖然這個過程掙扎而充滿自我唾棄,但最終對自己的成長是肯定」。■文:香港文匯報記者劉蕊、通訊員邵鮮艷河南報道好的童話有一個成長期《小翅膀》講述了專門給孩子送噩夢的小精靈,運用自己的善意和智慧,幫助孩子戰勝恐懼和怯懦的故事。在幫助孩子們的過程中,小翅膀自己也獲得了愛與勇氣。文字純美流暢,人物生動可愛,故事寓意深刻,是一本充滿哲理和詩意的少兒作品。周曉楓開始兒童文學的創作,其實是一次「意外」。雜誌社的一次緊急約稿讓周曉楓「應急」創作了童話《小翅膀》,結果頗受讀者喜歡,被評為2018年度中國好書。周曉楓之前其實對童話充滿抗拒,「以前不喜歡那種甜蜜的文字,像是用一塊好看的布蒙住眼睛,雖然帶給孩子安慰,但我覺得欺騙不一定是保護。」而在《小翅膀》中,周曉楓則選擇了大多童話都避之不及的「噩夢」為視角切入,來展開明亮而又溫暖的故事。周曉楓希望自己的童話能夠多些誠實,包含更豐富的內容。「我覺得應該在年幼的時候讓孩子部分地接受生活的現實,像打疫苗一樣。童話永遠不是漂亮地說假話,而應該努力把真話說好,說得誠懇獨特,讓孩子能夠理解接受。」在此過程中,周曉楓也重新學會了一種構思方式和表達方式。在後來與小朋友交談《小翅膀》時,周曉楓也發現其實孩子們對所謂的「恐怖」並不迴避。比如,在《小翅膀》中,有個大惡魔叫卡嚓,小朋友們對這個名字各有各的解讀。有的小朋友覺得它走路聲音大,會發出「卡嚓卡嚓」的聲音;有的小朋友認為它怕剪頭髮,聽到剪刀「卡嚓」會害怕;還有的小朋友猜測它愛吃骨頭,一吃起來就「卡嚓卡嚓」......孩子們的腦洞,令周曉楓感到驚喜,也更加堅定了自己對童話獨特的理解。兒童和成人可以共讀是她理想中的童話創作。「好的童話可以有一個成長期。」隨茪@個人的成長,在不同的人生階段對作品可以有不同的理解,哪怕是含有辛辣的諷刺,也可以像洋b一樣一層層剝開。孩子的噩夢裡會出現他們所害怕的蟲子,而成年人會怕孤獨、怕有負於人、怕自己被誤解......這些是成年人的噩夢,也許從《小翅膀》裡可以找到與自己的噩夢、自己所恐懼的東西相處的方式。「我們不能迴避恐懼等負面情緒,這些就像鋼琴上的黑鍵,只有黑鍵和白鍵一起彈,才能真正成為生活的演奏家。」周曉楓表示,對生活要有圓滿的嚮往,也要對永遠不圓滿保持包容和接納。從孩子到成年甚至到晚年,這種生活態度值得我們花這一生去學習去保持。「神仙其實也就是結合了年輕人的體能和老年人的智慧。」周曉楓認為童話就是成年人用努力保持住的對世界飽滿的探索力量,把自己的智慧呈現出來的「神」。比利時作家弗郎茲·海侖斯曾說:人的童年提出了整個一生的問題,但找到問題的答案,卻需要等到成年。喬葉對這句話也深表認同,她說:「寫兒童文學的都是成人,因為孩子是生在此山中。恰恰是成人不再擁有童年,脫離了之後才能相對完整地回視它。」內心依舊住茷臚l周曉楓充滿荓j烈的好奇心,在創作中做到了真實地深入生活。邵麗稱周曉楓「內心依舊住茩茷臚l」,她回憶起二人一起去杭州湘湖遊玩的經歷。那是個深秋時節,夜裡兩點多,周曉楓提出想去看漁民打魚,邵麗以為周曉楓只是說說而已。沒想到,周曉楓一夜沒睡,凌晨三四點的時候,跟蚨恭薔X發了。為了寫書,她還曾住在動物園當飼養員幾周,每天接觸最多的是各種動物的糞便。提到凌晨打魚、住動物園的經歷,周曉楓興致勃勃,她向記者介紹光影之下的魚、魚掙扎時拱起身子的弧度、魚的喘息、動物糞便的形狀......這些在她看來都十分有趣:「你知道嗎?可好玩兒了!比如袋熊的粑粑是方形的,就像方糖塊兒一樣,特別有意思。」在描述這些時她幾乎手舞足蹈,真的像個孩子。周曉楓對所有不了解的東西都有飽滿的好奇心,動物、地方小吃、工藝製作等。她稱這是莽撞加無知的勇氣。她認為寫作一定要深入生活:「作家所設想的場景和親身經歷後的感覺是不一樣的,只有去了現場才會知道什麼是現實主義。」對於不了解的東西,她下筆會有懷疑和猶豫,缺少文字真正行進起來的力量、速度和美。她願意花時間通過肉身的介入親自去體驗,「所有消耗時間與耐心的笨方法其實比你幻想的所有捷徑都更省力。二手的資料,就像把別的花繫在自己的花枝上,繫不住,風一吹就掉了。」周曉楓已經完成《小翅膀》和《星魚》兩部兒童文學作品的創作,第三部也已完稿,未來打算創作兒童繪本。她也不會放棄散文,認為還有遼闊的空間可以努力。正如《愛麗絲漫遊奇境》中紅桃皇后所說,只有拚命奔跑,才能留在原地。從非虛構轉到虛構的寫作,不同的作品呈現出不同的風格,她形容這個過程像自己拽茼菑v頭髮遠離地球,不過「文學創作的美妙在於把自己變成了可能的你,陌生的你,在此過程中『我』成為了『我們』。就像打遊戲過關,每一關都是在超越自己。」她認為,寫作需要孤身前往,最好去往前人未達到的遠方,「寫作應該像孤狼那樣闖蕩,而不是靠茼牉s取暖。」《山河都記得》作者:徐海蛟出版:廣西師範大學出版社《山河都記得》是80後作家徐海蛟的新書。這是一本故鄉之書。「故鄉寫作」這個主題,由小說向非虛構偏移,出現了大量的刷屏文章,也出版了不少種紙質書,作者主要以70後為主。在徐海蛟的書裡,能看到親情、鄉愁的延伸,80後或是最後一代有故鄉情結的人--這個說法由這本書得到了驗證。《山河都記得》是一本獻給父親的書。在扉頁上,作者鄭重寫下了「獻給親愛的父親,徐根福醫生」這樣一行字。書以〈父親〉開篇,以〈萬物帶來你的消息〉收尾。在中間大部分篇章當中,哪怕在寫別人,文字之間依然有父親的身影。於是「山河」在本書裡,既是故鄉景物的象徵,也是父親的形象符號,在故鄉與父親共同構成的巍峨當中,一名柔弱的鄉村少年逐漸長大成人,背後的「山河」黯淡成一幅水墨畫,他則是這畫面裡的一抹亮色。在徐海蛟筆下,父親沒有太高的文化,但卻具備那個時代知識分子的風範。父親自學成才成為鄉村醫生,用醫術也用仁心給周邊父老鄉親帶來關懷與溫暖。當然作者也從自己的觀察角度,分析了父親為何樂於奉獻,那是他滿足於走出家門被人尊稱一聲「徐醫生」。〈父親〉一文中,徐根福醫生一時口快誇下海口,對一個身體孱弱的孩子的父親說,如果把孩子放在他家,不出一年就能還他一個強壯、健康的兒子,誰知對方當了真,於是徐家便莫名其妙又多了一個「兒子」,徐根福醫生也沒有食言,一年之後果然把一棵「病秧子」變成了「參天大樹」。這樣的故事讀來讓人莞爾也讓人感動。父親的示範力量,在孩子心目中刻下深深的印痕。想成為父親那樣的人,讓徐海蛟覺得幸福也覺得痛苦。尤其在父親因為一場車禍不幸去世之後,徐海蛟開始感觸到父親留下的「精神遺產」的重量,在此後人生的不同階段,他開始用「假若父親在場」的形式,寫下父親缺席之後的種種遺憾。許多作家的童年,都伴隨茪鷟邞漸h世而結束,但同時另外一個敏感的、充滿豐富想像力的文學世界卻被打開,自此走上創作之路,「你是我無影無蹤的父親,你是我無處不在的父親」,在徐海蛟的文學創作當中,父親不僅僅是一個身份,而且成為一種強大的審美與價值觀。《山河都記得》的寫作是細密的,記憶並沒有像開閘的河水一樣洶湧直下,而是如涓涓細流,通過作者筆端緩緩流出,除了寫父親、母親、叔叔等親人的故事之外,全書的另外一個重點,就是記錄下一個處在童年期、少年期孩子的真實心理:比如倔強地在各種表格的父親一欄中填寫上父親的名字,假裝父親依然在世;比如對一雙旅遊鞋的渴望,因為價格的原因,最終沒能從小叔那裡得到一雙心儀的鞋子,其中內心的曲折變化,被寫得令人微笑也令人嘆息;等待筆友來信的時刻,也寫盡了一名純真少年的懵懂情感。原以為,80後這一代是沒有窮苦與飢餓記憶的,但這也就整體而言,單從徐海蛟的描述來看,起碼包括他在內還有不少人的童年時代,貧困依然如影隨形。由此不難看出,徐海蛟的寫作,是延續茞魒央B陳忠實、路遙等從事「故鄉寫作」這一代作家的風格走下來的。徐海蛟文字裡的命運感,也是從父兄輩那裡繼承過來的。如果說有區別,那區別就在於,徐海蛟的文字在凝重的同時,還有一種靈動的成分在,這種靈動,是80後作家特有的感性特質,為同時代讀者提供了一種親近的可能。最年輕的80後,也到了而立之年,到了承擔起家庭責任與社會責任的重要時刻。80後群體也有一個年輕的概念,逐漸有了「沉默的大多數」的樣貌,作為已經中年或者正在進入中年的一代人,他們在讀什麼、想什麼,也逐漸模糊了。徐海蛟的這本《山河都記得》,或可喚醒他們不少的童年回憶,尤其是鄉村出身的人,會從書裡讀到自己的來處,感受到一種寧靜的憂愁--請相信,這種憂愁不是因為各種壓力所帶來的焦慮,而是沉浸於往事與文學當中之後的一種恬淡的情緒。■文:韓浩月

堐黍(21) | ぜ蹦(490) | 蛌楷(143) |

奻珨うㄩ翮楷AGよ耦泆

狟珨うㄩ翮楷辣茩嫖還

跤翋佹譪覆性笛敦氿﹚~

雁槽踛2020-01-20

梊景豌作者:陳團英(TanTwanEng)譯者:莊安祺出版:貓頭鷹出版社受困於馬來西亞日軍拘留營中,姊妹兩人仰賴想像力度過每一個痛苦的日與夜。在戰爭結束的那天,卻只有雲林一個人逃了出來。數年後,未能忘懷姊姊的雲林,決心將兩人想像的花園付諸實現。她找到一位優秀的園林師中村教導她造園技巧,可是中村的日本人身份卻帶給雲林莫大的痛苦。為了學習造園技巧,雲林搬到夕霧花園和中村一起居住。隨時間過去,雲林和中村日趨親近,與中村一起重建花園、學習弓道,使雲林躁動不安的心終於得到平靜。不過某日中村卻在馬來西亞的山林失去蹤影......多年後,雲林再次回到夕霧花園。她曾因害怕痛苦的過去選擇遺忘,但因病失憶的陰影卻使她渴望回憶。面對當年中村神秘的背景與失蹤的真相,再次擁抱回憶的決定,究竟會帶給雲林無法承受的痛苦,或是能賜予她解脫的希望?

作者:AndrmAciman出版:FARRARSTRAUSGIROUX獲獎作品《以你的名字呼喚我》作者安德列•艾席蒙再次以續集出擊,寫出重逢時的細膩情感。成年之後的Elio成了一個鋼琴家,他從羅馬搬到了巴黎,和大他相當多的Michael開始一段關係,卻始終忘不了年少時期愛過的Oliver。這時的Oliver有了家庭、當了父親,心中那段和Elio的過往一樣時不時就會騷動心頭。艾席蒙是書寫細微情緒的高手,所有細節交織、迴響,角色們踩茩結髒u奏出一首美妙卻也揪心不已的樂章,重現《以你的名字呼喚我》的感動。

ь詢跁精盪2020-01-20 13:29:34

作者:弗洛里安.伊里斯譯者:姬健梅出版:商周出版赫曼.赫塞試圖修補婚姻,更想修補壞掉的牙齒;懼怕親暱關係的卡夫卡寫出含情脈脈的情書;性學家赫希菲爾德認為人可以對中間性別懷有無邊無際的想像;普魯斯特和司機私奔;有同性情人的舞蹈天才尼金斯基和女人結婚;化學家威廉斯發明媚比琳睫毛膏,讓姊姊征服了上司......1913那年,現代主義獨領風騷,一群人物用文字、聲音、繪畫、影像領導了革命,改造了世界。繼前作《繁華落盡的黃金時代》,作者將這本新作的主題定調為「愛情」,用幽默、詼諧、高雅且有寓意的口吻,說出一樁樁充滿驚奇、詩意浪漫、荒唐不羈、天緣巧合的名人軼事。

2020-01-20 13:29:34

香港文匯報訊(記者劉蕊、通訊員邵鮮艷)著名作家趙瑜在新書《別想跳過這些書》中主要對歐美經典小說進行了深度解讀,為讀者提供了「一份無法拒絕的書單,一張進入文學內室的通行證」。趙瑜,河南省文學院專業作家,中國作家協會會員。已出版長篇小說《六十七個詞》、《女導遊》等六部,散文隨筆集《小閒事:戀愛中的魯迅》《小念頭:戀愛中的沈從文》等六部。其中《小閒事:戀愛中的魯迅》一書被央視《子午書簡》專題推薦,並入選當當網年度文學類暢銷書。有作品曾獲得杜甫文學獎等獎項。趙瑜希望自己對經典作品的感悟可以起到與讀者對話的作用。人總會有自己的偏見,傾向於屏蔽與自己相左的觀點,為了避免成為這樣的「功能性文盲」,我們要學會「差異性閱讀」。趙瑜精選的作品來自不同風格不同領域的作家,包括魔幻現實主義代表人物馬爾克斯、無賴派代表作家太宰治、文筆細膩而又犀利的作家麥克尤恩、日本推理小說作家東野圭吾等。「對外國文學感興趣,但是不知道從何入手的讀者可先把這本書作為書單,會找到讓自己有所觸動的作家或作品。」趙瑜在鄭州松社書店接受採訪時說道。經典作品總是常讀常新,值得我們窮盡一生去閱讀,去領會,去思索。在這個資訊發達,看似不適合深度閱讀的時代裡,趙瑜用深入淺出、好讀而又深刻的語言帶領大家領略小說的魅力。新聞只告訴事件本身,而小說帶我們探討事件為什麼發生,事件背後隱藏的邏輯與複雜的人性到底是怎樣的。時代在變,人性卻一直相通,經典的小說所揭示出的人性可以折射在每一個時代,「小說是遠大於它所處的時代的」。在趙瑜的這本書單中,去找尋適合自己與時代進行深度溝通,理解時代真相的方式。ㄛ作者:李銀河出版:北京十月文藝出版社本書是李銀河四十年來婚姻、家庭與性研究領域的集大成之作,是作者對畢生的研究積累和感悟做的一次系統的總結。從柏拉圖之戀到更加多元化的性取向,從個人願望與習俗規範之間的衝突,到感情的流動性和婚姻的固定性之間的緊張關係,作者通過講述中外婚姻制度、愛情觀念、性觀念變遷的來龍去脈和變化趨勢,一窺世界上不同文化的情愛方式,拓寬了看待兩性關係的視野,並且對於當今中國人所面臨的婚姻、愛情與性的現實困境,以及相關的社會熱點問題,做了極為詳細的觀察和解讀。﹝作者:肖恩·白塞爾譯者:顧真出版:理想國英國超人氣二手書店毒舌店主的吐槽日記,冷幽默外殼之下的書業生存實錄。18歲的時候,肖恩•白塞爾第一次在蘇格蘭小鎮威格敦看到那家名叫「書店」(TheBookShop)的書店。他和朋友散步路過,看到堆滿書籍的櫥窗,對朋友說:「這家店到年底一定倒閉。」十三年後,肖恩買下了這家書店。起初,肖恩對於如何經營書店一無所知。經過十多年的辛勤工作,如今的「書店」已成為蘇格蘭最大的二手書書店。肖恩與朋友們每年秋天在當地組織圖書節,而這座小鎮也成為遠近聞名的「書城」。肖恩周遊各地收購舊書、尋找珍本,請教上一個時代碩果僅存的書林前輩,管理個性奇特的店員,與令人尷尬的奇葩客人打交道,也和忠誠的顧客維繫荓y長而牢固的紐帶。但他最愛的,還是喬治•奧威爾寫於1936年的《書店回憶》。在這個電商平台和網絡購物席捲全球、改變書業生態的年代,二手書商的世界並非一曲田園牧歌,但我們依然可以在他滿屏犀利的毒舌中汲取慰藉心靈的養分。因為每一冊舊書都獨一無二,藏茪@段或幾段隱秘的歷史,它們在肖恩的「書店」匯集,然後彼此分散,到別的地方,給別的人帶來喜悅,激發別的熱情。﹝

酴鰜迻2020-01-20 13:29:34

作者:李銀河出版:北京十月文藝出版社本書是李銀河四十年來婚姻、家庭與性研究領域的集大成之作,是作者對畢生的研究積累和感悟做的一次系統的總結。從柏拉圖之戀到更加多元化的性取向,從個人願望與習俗規範之間的衝突,到感情的流動性和婚姻的固定性之間的緊張關係,作者通過講述中外婚姻制度、愛情觀念、性觀念變遷的來龍去脈和變化趨勢,一窺世界上不同文化的情愛方式,拓寬了看待兩性關係的視野,並且對於當今中國人所面臨的婚姻、愛情與性的現實困境,以及相關的社會熱點問題,做了極為詳細的觀察和解讀。ㄛ作者:TitanBooks出版:TITANBOOKS李安最新電影作品《雙子殺手》的電影小說。HenryBrogan是美國國安局的傑出特務,年屆51歲準備退休之際,卻成了秘密殺手的目標,而這個殺手似乎可以預測Brogan的每一步行動,而且還具備跟自己一樣的暗殺手法!更讓他恐懼的是,他發現這個盯上自己的殺手,居然是個更年輕、速度更快的克隆人,克隆的原版就是Brogan自己,一切都是組織搞出來的事,組織採用了Brogan的DNA,複製了這位殺手Junior,並且預謀讓Brogan退休......﹝《木暮莊物語》作者:三浦紫苑譯者:章蓓蕾出版:天培日本作家對於老殘公寓,尤其是木造一至兩層式的宿舍或公寓式住宅,可說從來都鍾愛萬分。隨意聯想,森見登美彥廣為人所傳頌的《四疊半神話大系》,自然屬於當中的表表者,京都才子把宅男的妄想特質,在宿舍房間的背景設計中發揮得淋漓盡致,令人過目難忘。又或者是日本著名編劇木皿泉,就以名作《西瓜》(2003)為例,講述兩名在信用金庫上班的同事,同是三十四歲的早川基子(小林聰美)及馬場萬理子(小泉今日子),兩人均未婚且過茈革H乏味的生活,結果有一天馬場忽然狠下心來,盜領了三億日圓的公款,從而過荌k亡的生活。後來馬場試探早川,看看她是否願意一起潛逃出國,結果早川選擇了在「快樂三茶」的單身女子公寓中,和其他女性同伴過平淡卻充滿情味的尋常生活,從而帶出平凡女子面對無聊人生,當出現中年危機時所作出的命運抉擇與差異分歧。兩人的取態分歧,正好代表了相信了哪一種態度,從而令人生走上逆轉之路。早川及馬場表面上是「同流者」的關係,彼此有相濡以沫的友情,只不過最終馬場超越了界線而人生回不了頭,早川懸崖勒馬體會到平常恬淡的可貴,那就是信者得變後的相異下場。對於日本作家而言,老殘公寓似乎是一結界所在,大家身居於此已屬迷離境界,隨時有意想不到的事情發生在自己身上,從而去突破現實的樊籬。好了,三浦紫苑當然深明此道,嚴格來說,2010年的《木暮莊物語》與2011年大受歡迎的《啟航吧!編舟計劃》可說有異曲同工之妙。在《啟航吧!編舟計劃》中,男女主角的交往場域正是早雲莊,那是馬締由學生時代已一早在租住的公寓,而香具矢正是房東竹婆的孫女,所以二人的愛情故事也順理成章在此發生萌芽。作者也深明公寓空間運用的趣味,此所以由馬締房中的書海如山,乃至香具矢的廚具滿溢(她為了日本料理的修行和交往對象分手,後來與馬締結婚且經營小料理店),都說明了老殘公寓的重要性,而當「老殘」指涉的不僅為外在的破落情況,而是象徵了一種傳統人情的執--馬締的不合時宜,與香具矢的職人意志,均與世道價值背道而馳,也唯其如是二人才得以在早雲莊活得如魚得水,且能佳偶天成結成連理。而在《木暮莊物語》中,核心主題其實一脈相承。表面上,小說以性來串起一所老殘公寓木暮莊的眾人故事,當中作者不斷突出各式各樣的奇異人物關係,由一女二男的三人同宿、七十老叟為覓性伴侶而入住、有可透過食物預知外遇的超能力女子,以及沉溺偷竊卻事事為被偷看的女子虓Q的上班族等等,每一物語都是非日常的情節來構成,但作者質疑的正是什麼才是日常?在種種匪夷所思的人物關係背後,三浦紫苑和《啟航吧!編舟計劃》並無異致,木暮莊和早雲莊表面上一乖異一尋常,但內裡的人情味濃烈從一而終,彼此之間的關係,如老殘的公寓結構,老朽得不合時宜--也唯其不合事宜,大家才不捨得搬走,而彼此即使不是出入噓寒問暖的相處模式,但久待之後卻不經意地為對方的一切憂心不已,構成互助合體的社群。此所以偷窺男神崎遇上花癡光子,大抵最能體現當中的微妙關係。前者工作上的不順遂,間接令到偷窺樓下的女大學生成為最大的寄託,而與此同時光子其實也一直知道對方目光的存在,只不過選擇視而不見。直至一次其中一名男友以近乎強姦的形式硬上光子,令神崎跳下來破窗救美,大家才真心交代彼此的一切。而三浦聰明的是,並沒有把他們的故事寫成為俗套的愛情橋段,二人之後又回復正常。光子只有在與最愛的男子做愛時,才封上偷竊洞穴,而神崎也別無所求,只望如此的關係可以維持下去,間中二人也會隔茯}穴聊天談心。這就是三浦筆下的古道人情,木暮莊如是,早雲莊如是,在大都會尋一棲身之所,我們更需要這些老舊公寓。■文:湯禎兆﹝

燠撟2020-01-20 13:29:34

作者:弗洛里安.伊里斯譯者:姬健梅出版:商周出版赫曼.赫塞試圖修補婚姻,更想修補壞掉的牙齒;懼怕親暱關係的卡夫卡寫出含情脈脈的情書;性學家赫希菲爾德認為人可以對中間性別懷有無邊無際的想像;普魯斯特和司機私奔;有同性情人的舞蹈天才尼金斯基和女人結婚;化學家威廉斯發明媚比琳睫毛膏,讓姊姊征服了上司......1913那年,現代主義獨領風騷,一群人物用文字、聲音、繪畫、影像領導了革命,改造了世界。繼前作《繁華落盡的黃金時代》,作者將這本新作的主題定調為「愛情」,用幽默、詼諧、高雅且有寓意的口吻,說出一樁樁充滿驚奇、詩意浪漫、荒唐不羈、天緣巧合的名人軼事。ㄛ作者:莫欣.哈密譯者:張茂芸出版:寂寞出版在一座沒有名字的城市,獨立的娜迪亞,遇見了內斂的謝依德。他們周遭的世界正劇烈變動,家中的窗不再能眺望遠方,而是子彈隨時可能穿越的路徑。剛萌芽的愛情,被迫面對生死永別的殘酷。動盪的城市開始斷水斷電,關於「門」的耳語逐漸傳開:據說有某些特殊的門,踏進去以後,竟能從異國的另一扇門出來,帶人逃離此地的險境。娜迪亞與謝依德循地下管道打聽,終於找到可能逃往國外的門──但兩人無從得知,這扇門究竟會通往更危險的國度,或是安身立命之地。書中角色分別走進了不確定的未來,卻努力地彼此依靠。這是一個映照當今世局的動人故事,也是一對年輕愛侶刻骨銘心的生命印記。﹝作者:弗洛里安.伊里斯譯者:姬健梅出版:商周出版赫曼.赫塞試圖修補婚姻,更想修補壞掉的牙齒;懼怕親暱關係的卡夫卡寫出含情脈脈的情書;性學家赫希菲爾德認為人可以對中間性別懷有無邊無際的想像;普魯斯特和司機私奔;有同性情人的舞蹈天才尼金斯基和女人結婚;化學家威廉斯發明媚比琳睫毛膏,讓姊姊征服了上司......1913那年,現代主義獨領風騷,一群人物用文字、聲音、繪畫、影像領導了革命,改造了世界。繼前作《繁華落盡的黃金時代》,作者將這本新作的主題定調為「愛情」,用幽默、詼諧、高雅且有寓意的口吻,說出一樁樁充滿驚奇、詩意浪漫、荒唐不羈、天緣巧合的名人軼事。﹝

痑匼堁2020-01-20 13:29:34

魯迅文學獎、朱自清文學獎、人民文學獎......曾擔任過20年文學編輯工作同時擁有作家身份的周曉楓幾乎拿齊了中國內地所有的散文大獎,但她卻沒有滿足於在散文寫作上的成就,從2017年開始了兒童文學的寫作。近日,周曉楓攜首部童話作品《小翅膀》做客鄭州,與好友河南省作協主席邵麗、河南省作協副主席喬葉一同講述了她創作背後的故事。「一直寫自己熟悉的題材,安全感裡帶來的是對自己的否定,懷疑甚至失望。一個創作者應該永遠在自己陌生的領域裡實踐。雖然這個過程掙扎而充滿自我唾棄,但最終對自己的成長是肯定」。■文:香港文匯報記者劉蕊、通訊員邵鮮艷河南報道好的童話有一個成長期《小翅膀》講述了專門給孩子送噩夢的小精靈,運用自己的善意和智慧,幫助孩子戰勝恐懼和怯懦的故事。在幫助孩子們的過程中,小翅膀自己也獲得了愛與勇氣。文字純美流暢,人物生動可愛,故事寓意深刻,是一本充滿哲理和詩意的少兒作品。周曉楓開始兒童文學的創作,其實是一次「意外」。雜誌社的一次緊急約稿讓周曉楓「應急」創作了童話《小翅膀》,結果頗受讀者喜歡,被評為2018年度中國好書。周曉楓之前其實對童話充滿抗拒,「以前不喜歡那種甜蜜的文字,像是用一塊好看的布蒙住眼睛,雖然帶給孩子安慰,但我覺得欺騙不一定是保護。」而在《小翅膀》中,周曉楓則選擇了大多童話都避之不及的「噩夢」為視角切入,來展開明亮而又溫暖的故事。周曉楓希望自己的童話能夠多些誠實,包含更豐富的內容。「我覺得應該在年幼的時候讓孩子部分地接受生活的現實,像打疫苗一樣。童話永遠不是漂亮地說假話,而應該努力把真話說好,說得誠懇獨特,讓孩子能夠理解接受。」在此過程中,周曉楓也重新學會了一種構思方式和表達方式。在後來與小朋友交談《小翅膀》時,周曉楓也發現其實孩子們對所謂的「恐怖」並不迴避。比如,在《小翅膀》中,有個大惡魔叫卡嚓,小朋友們對這個名字各有各的解讀。有的小朋友覺得它走路聲音大,會發出「卡嚓卡嚓」的聲音;有的小朋友認為它怕剪頭髮,聽到剪刀「卡嚓」會害怕;還有的小朋友猜測它愛吃骨頭,一吃起來就「卡嚓卡嚓」......孩子們的腦洞,令周曉楓感到驚喜,也更加堅定了自己對童話獨特的理解。兒童和成人可以共讀是她理想中的童話創作。「好的童話可以有一個成長期。」隨茪@個人的成長,在不同的人生階段對作品可以有不同的理解,哪怕是含有辛辣的諷刺,也可以像洋b一樣一層層剝開。孩子的噩夢裡會出現他們所害怕的蟲子,而成年人會怕孤獨、怕有負於人、怕自己被誤解......這些是成年人的噩夢,也許從《小翅膀》裡可以找到與自己的噩夢、自己所恐懼的東西相處的方式。「我們不能迴避恐懼等負面情緒,這些就像鋼琴上的黑鍵,只有黑鍵和白鍵一起彈,才能真正成為生活的演奏家。」周曉楓表示,對生活要有圓滿的嚮往,也要對永遠不圓滿保持包容和接納。從孩子到成年甚至到晚年,這種生活態度值得我們花這一生去學習去保持。「神仙其實也就是結合了年輕人的體能和老年人的智慧。」周曉楓認為童話就是成年人用努力保持住的對世界飽滿的探索力量,把自己的智慧呈現出來的「神」。比利時作家弗郎茲·海侖斯曾說:人的童年提出了整個一生的問題,但找到問題的答案,卻需要等到成年。喬葉對這句話也深表認同,她說:「寫兒童文學的都是成人,因為孩子是生在此山中。恰恰是成人不再擁有童年,脫離了之後才能相對完整地回視它。」內心依舊住茷臚l周曉楓充滿荓j烈的好奇心,在創作中做到了真實地深入生活。邵麗稱周曉楓「內心依舊住茩茷臚l」,她回憶起二人一起去杭州湘湖遊玩的經歷。那是個深秋時節,夜裡兩點多,周曉楓提出想去看漁民打魚,邵麗以為周曉楓只是說說而已。沒想到,周曉楓一夜沒睡,凌晨三四點的時候,跟蚨恭薔X發了。為了寫書,她還曾住在動物園當飼養員幾周,每天接觸最多的是各種動物的糞便。提到凌晨打魚、住動物園的經歷,周曉楓興致勃勃,她向記者介紹光影之下的魚、魚掙扎時拱起身子的弧度、魚的喘息、動物糞便的形狀......這些在她看來都十分有趣:「你知道嗎?可好玩兒了!比如袋熊的粑粑是方形的,就像方糖塊兒一樣,特別有意思。」在描述這些時她幾乎手舞足蹈,真的像個孩子。周曉楓對所有不了解的東西都有飽滿的好奇心,動物、地方小吃、工藝製作等。她稱這是莽撞加無知的勇氣。她認為寫作一定要深入生活:「作家所設想的場景和親身經歷後的感覺是不一樣的,只有去了現場才會知道什麼是現實主義。」對於不了解的東西,她下筆會有懷疑和猶豫,缺少文字真正行進起來的力量、速度和美。她願意花時間通過肉身的介入親自去體驗,「所有消耗時間與耐心的笨方法其實比你幻想的所有捷徑都更省力。二手的資料,就像把別的花繫在自己的花枝上,繫不住,風一吹就掉了。」周曉楓已經完成《小翅膀》和《星魚》兩部兒童文學作品的創作,第三部也已完稿,未來打算創作兒童繪本。她也不會放棄散文,認為還有遼闊的空間可以努力。正如《愛麗絲漫遊奇境》中紅桃皇后所說,只有拚命奔跑,才能留在原地。從非虛構轉到虛構的寫作,不同的作品呈現出不同的風格,她形容這個過程像自己拽茼菑v頭髮遠離地球,不過「文學創作的美妙在於把自己變成了可能的你,陌生的你,在此過程中『我』成為了『我們』。就像打遊戲過關,每一關都是在超越自己。」她認為,寫作需要孤身前往,最好去往前人未達到的遠方,「寫作應該像孤狼那樣闖蕩,而不是靠茼牉s取暖。」ㄛ作者:AndrmAciman出版:FARRARSTRAUSGIROUX獲獎作品《以你的名字呼喚我》作者安德列•艾席蒙再次以續集出擊,寫出重逢時的細膩情感。成年之後的Elio成了一個鋼琴家,他從羅馬搬到了巴黎,和大他相當多的Michael開始一段關係,卻始終忘不了年少時期愛過的Oliver。這時的Oliver有了家庭、當了父親,心中那段和Elio的過往一樣時不時就會騷動心頭。艾席蒙是書寫細微情緒的高手,所有細節交織、迴響,角色們踩茩結髒u奏出一首美妙卻也揪心不已的樂章,重現《以你的名字呼喚我》的感動。﹝作者:AndrmAciman出版:FARRARSTRAUSGIROUX獲獎作品《以你的名字呼喚我》作者安德列•艾席蒙再次以續集出擊,寫出重逢時的細膩情感。成年之後的Elio成了一個鋼琴家,他從羅馬搬到了巴黎,和大他相當多的Michael開始一段關係,卻始終忘不了年少時期愛過的Oliver。這時的Oliver有了家庭、當了父親,心中那段和Elio的過往一樣時不時就會騷動心頭。艾席蒙是書寫細微情緒的高手,所有細節交織、迴響,角色們踩茩結髒u奏出一首美妙卻也揪心不已的樂章,重現《以你的名字呼喚我》的感動。﹝

ぜ蹦祜
③腎翹綴ぜ蹦﹝

腎翹 蛁聊

翮楷夥厙忒儂唳 翮楷夥厙華硊 翮楷夥厙-辣茩蠟 翮楷萇蚔忒儂唳 翮楷蚔牁狟婥 翮楷蚔牁夥厙 翮楷厙桴腎翹 翮楷忒儂夥厙 翮楷腎翹忑珜 翮楷眻畦app 翮楷AGよ耦 翮楷萇蚔夥源厙桴 翮楷夥源忒儂app 翮楷夥厙 翮楷蛁聊 翮楷AG弊暱泆 翮楷AGよ耦泆忒儂唳 翮楷萇蚔諦誧傷 翮楷蚔牁 翮楷婓盄す怢陓酐 翮楷夥厙蛁聊 翮楷AGよ耦狟婥 翮楷粗き狟婥 翮楷极郤 翮楷婓盄す怢 翮楷AGよ耦泆忒儂唳 翮楷蚔牁腎翹 翮楷婓盄す怢陓酐 翮楷ag厙桴 翮楷夥厙忒儂唳 翮楷萇蚔蚔牁 翮楷agす怢 翮楷蛁聊厙桴 翮楷ag夥厙腎翹 翮楷 翮楷盄奻 翮楷蚔牁夥厙 翮楷夥源 翮楷夥厙忒儂唳app狟婥 翮楷agす怢夥厙 翮楷萇蚔忒儂唳 翮楷忑珜 翮楷夥厙忒儂狟婥 翮楷AGよ耦泆 翮楷夥厙踸 翮楷忒儂 翮楷厙硊湮 翮楷极郤夥厙 翮楷ag极郤す怢 翮楷粗き狟婥 翮楷す怢蛁聊 翮楷忒儂 翮楷蚔牁婓盄蛁聊 翮楷萇蚔夥厙 翮楷夥厙華硊 翮楷萇蚔捚粔忑恁 翮楷AGよ耦夥厙 翮楷眻畦app 翮楷夥厙腎翹 翮楷萇蚔捚粔忑恁 翮楷忒儂夥厙 翮楷す怢 翮楷婓盄 翮楷忒儂app 翮楷ag夥厙狟婥 翮楷厙桴 翮楷萇蚔す怢 翮楷夥源忒儂app 翮楷极郤夥厙 翮楷腎翹 翮楷芘蛁す怢 翮楷厙硊 翮楷厙硊 翮楷AGよ耦夥厙 翮楷ag厙桴 翮楷蚔牁婓盄蛁聊 翮楷す怢蛁聊 翮楷す怢蛁聊 翮楷婓盄す怢陓酐 翮楷忒儂app 翮楷萇蚔す怢 翮楷萇蚔郔陔腎翹華硊 翮楷羲誧厙桴 翮楷粗きapp 翮楷夥源狟婥 翮楷萇蚔 翮楷厙硊湮 翮楷す怢 翮楷AGよ耦泆夥厙 翮楷翋畦 翮楷萇蚔郔陔厙硊 翮楷萇蚔夥厙 翮楷ag郔陔腎翹華硊 翮楷夥厙腎翹 翮楷夥厙辣茩蠟 翮楷眻畦 翮楷婓盄 翮楷諦誧傷狟婥 翮楷す怢蛁聊 翮楷夥厙忒儂狟婥 翮楷羲誧厙硊 翮楷夥厙忒儂唳app狟婥 翮楷す怢蛁聊 翮楷萇蚔厙硊掘蚚腎翹 翮楷萇蚔 翮楷AGよ耦泆app 翮楷夥厙狟婥 翮楷萇蚔諦誧傷 翮楷忒儂夥厙 翮楷AGよ耦夥厙 翮楷す怢蛁聊 翮楷忒儂app狟婥 翮楷萇蚔 翮楷す怢羲誧 翮楷粗き夥厙 翮楷忒儂諦誧傷 翮楷蚔牁 翮楷萇蚔郔陔厙硊 翮楷婓盄 翮楷AG弊暱 翮楷夥厙華硊 翮楷夥厙 翮楷AG弊暱 翮楷忒儂唳夥厙 翮楷萇蚔夥厙 翮楷郔陔腎翹厙桴 翮楷AGよ耦泆 翮楷夥源狟婥 翮楷AGよ耦狟婥 翮楷ag郔陔腎翹華硊 翮楷厙桴腎翹 翮楷婓盄 翮楷婓盄す怢 翮楷郔陔腎翹華硊 翮楷萇蚔app狟婥 翮楷夥厙 翮楷萇蚔捚粔忑恁 翮楷忑珜 翮楷忒儂app 翮楷眻畦 翮楷忒儂諦誧傷 翮楷AGよ耦泆忒儂唳 翮楷极郤app夥厙 翮楷萇蚔す怢羲誧 翮楷眻畦 翮楷萇蚔app狟婥 翮楷夥源 翮楷摩芶 翮楷蚔牁湮泆 翮楷羲誧 翮楷芘蛁す怢 翮楷AGよ耦泆 翮楷萇蚔羲誧 翮楷夥厙辣茩蠟 翮楷蛁聊忑珜 翮楷厙硊 翮楷厙桴腎翹 翮楷婓盄す怢陓酐 翮楷萇蚔郔陔腎翹華硊 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷萇蚔 翮楷羲誧厙硊 翮楷萇蚔忒儂唳 翮楷蚔牁 翮楷忒儂唳狟婥 翮楷ag夥厙狟婥 翮楷agす怢 翮楷忒儂app狟婥 翮楷萇蚔郔陔厙硊 翮楷夥厙辣茩蠟 翮楷狟婥華硊 翮楷夥厙忒儂唳app狟婥 翮楷忒儂厙珜唳 翮楷郔陔腎翹厙桴 翮楷羲誧忑珜 翮楷夥源 翮楷忒儂諦誧傷 翮楷す怢夥厙 翮楷蚔牁す怢 翮楷腎翹忑珜 翮楷夥源 翮楷夥厙忒儂狟婥 翮楷粗き狟婥 翮楷す怢 翮楷萇蚔忒儂唳 翮楷夥厙忒儂唳狟婥 翮楷AGよ耦泆 翮楷AGよ耦泆夥厙 翮楷夥源厙桴 翮楷ag郔陔腎翹華硊 翮楷ag夥厙 翮楷ag极郤す怢 翮楷萇蚔app狟婥 翮楷忒儂唳 翮楷軓氈淩 翮楷萇蚔 翮楷萇蚔app狟婥 翮楷夥源 翮楷萇蚔捚粔忑恁 翮楷諦誧傷狟婥 翮楷萇蚔狟婥華硊 翮楷萇蚔捚粔忑恁 翮楷夥厙す怢 翮楷忒儂唳夥厙 翮楷ag夥源厙桴 翮楷夥源忒儂app 翮楷萇蚔夥厙 翮楷す怢厙硊 翮楷萇蚔捚粔忑恁 翮楷諦誧傷狟婥 翮楷忒儂唳夥厙 翮楷萇蚔蛁聊 翮楷AGよ耦泆夥厙 翮楷忒儂夥源諦誧傷狟婥 翮楷狟婥 翮楷ag厙桴 翮楷萇蚔夥厙狟婥 翮楷忒儂 翮楷す怢厙硊 翮楷厙桴 翮楷萇蚔忒儂app 翮楷忒儂夥厙 翮楷す怢厙硊 翮楷辣茩嫖還 翮楷萇蚔厙硊掘蚚腎翹 翮楷蚔牁 翮楷萇蚔夥源厙桴 翮楷忒儂唳夥厙 翮楷婓盄す怢 翮楷郔陔腎翹忑珜 翮楷 翮楷郔陔腎翹華硊 翮楷眻畦 翮楷羲誧忑珜 翮楷羲誧厙桴 翮楷萇蚔夥源厙桴 翮楷夥厙忒儂唳狟婥 翮楷AGよ耦 翮楷忒儂 翮楷盄奻 翮楷萇蚔諦誧傷 翮楷忒儂諦誧傷狟婥 翮楷忒儂唳夥厙 翮楷萇蚔羲誧 翮楷蚔牁す怢 翮楷极郤夥厙 翮楷萇蚔狟婥華硊 翮楷AGよ耦 翮楷掘蚚厙硊 翮楷AG弊暱泆 翮楷掘蚚厙硊 翮楷厙硊 翮楷忑珜 翮楷夥厙狟婥 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷す怢夥厙 翮楷蚔牁狟婥 翮楷郔陔腎翹忑珜 翮楷蚔牁湮泆 翮楷萇蚔夥源厙桴 翮楷萇蚔夥源厙桴 翮楷萇蚔蛁聊 翮楷AGよ耦 翮楷忒儂唳 翮楷摩芶 翮楷极郤app 翮楷夥厙蛁聊 翮楷萇蚔蛁聊 翮楷萇蚔夥厙 翮楷萇蚔 翮楷AGよ耦泆忒儂唳 翮楷夥厙蛁聊 翮楷忒儂厙珜唳 翮楷蚔牁夥厙 翮楷AG弊暱泆 翮楷AG弊暱 翮楷夥厙忒儂唳app狟婥 翮楷萇蚔厙硊掘蚚腎翹 翮楷す怢蛁聊 翮楷萇蚔夥厙 翮楷萇蚔夥源厙桴 翮楷萇蚔軓 翮楷萇蚔厙硊 翮楷蚔牁婓盄蛁聊 翮楷夥厙蛁聊 翮楷蛁聊 翮楷忒儂app 翮楷忒儂諦誧傷狟婥 翮楷盄奻す怢 翮楷羲誧忑珜 翮楷AGよ耦 翮楷郔陔唳掛狟婥 翮楷夥厙華硊 翮楷郔陔唳掛狟婥 翮楷AG弊暱 翮楷す怢蛁聊 翮楷AGよ耦夥厙 翮楷厙桴嗣屾 翮楷萇蚔す怢羲誧 翮楷蛁聊厙桴 翮楷忑珜 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷す怢蛁聊 翮楷蚔牁狟婥 翮楷夥厙華硊 翮楷AGよ耦 翮楷萇蚔厙硊 翮楷羲誧厙桴 翮楷摩芶 翮楷萇蚔捚粔忑恁 翮楷AGよ耦狟婥 翮楷蚔牁狟婥 翮楷粗き夥厙 翮楷忒儂夥厙 翮楷忒儂夥厙 翮楷粗き狟婥 翮楷芘蛁す怢 翮楷夥厙忒儂唳app狟婥 翮楷郔陔腎翹華硊 翮楷忒儂唳狟婥 翮楷夥厙忒儂唳 翮楷羲誧夥厙 翮楷辣茩嫖還 翮楷萇蚔捚粔忑恁 翮楷ag厙桴 翮楷AG弊暱泆 翮楷萇蚔す怢羲誧 翮楷忒儂唳 翮楷AGよ耦泆腎翹 翮楷ag极郤す怢 翮楷軓氈淩 翮楷翋畦 翮楷萇蚔 翮楷AGよ耦泆腎翹 翮楷す怢羲誧 翮楷萇蚔郔陔腎翹華硊 翮楷夥源狟婥厙桴 翮楷忑珜 翮楷AGよ耦夥厙 翮楷萇蚔す怢羲誧 翮楷ag夥厙 翮楷萇蚔厙硊掘蚚腎翹 翮楷AGよ耦狟婥 翮楷萇蚔蚔牁 翮楷郔陔腎翹忑珜 翮楷忒儂夥源諦誧傷狟婥 翮楷忒儂厙珜唳 翮楷夥厙狟婥 翮楷萇蚔蛁聊冞8啋 翮楷极郤app夥厙 翮楷羲誧忑珜 翮楷忒儂唳夥厙 翮楷忑珜 翮楷す怢夥厙 翮楷忒儂唳 翮楷盄奻す怢 翮楷夥厙腎翹 翮楷AGよ耦泆夥厙 翮楷蚔牁婓盄蛁聊 翮楷萇蚔忒儂唳 翮楷す怢羲誧 翮楷忒儂夥厙 翮楷忒儂諦誧傷 翮楷萇蚔諦誧傷 翮楷夥厙狟婥 翮楷夥厙狟婥 翮楷腎翹 翮楷忒儂唳狟婥 翮楷萇蚔蚔牁夥厙 翮楷AGよ耦泆 翮楷諦誧傷 翮楷忒儂軓氈夥厙 翮楷萇蚔app狟婥 翮楷忒儂app 翮楷萇蚔夥源厙桴 翮楷萇蚔羲誧 翮楷忒儂夥厙 翮楷萇蚔厙硊 翮楷厙桴腎翹 翮楷忒儂厙珜唳 翮楷极郤夥厙 翮楷盄奻 翮楷忒儂 翮楷夥厙蛁聊 翮楷厙硊湮 翮楷郔陔腎翹華硊 翮楷AGよ耦 翮楷蚔牁 翮楷AGよ耦夥厙 翮楷郔陔腎翹華硊 翮楷忒儂諦誧傷 翮楷夥厙辣茩蠟 翮楷AGよ耦泆 翮楷す怢夥厙 翮楷盄奻す怢 翮楷蚔牁 翮楷萇蚔捚粔忑恁 翮楷夥厙 翮楷夥厙忒儂唳狟婥 翮楷軓氈淩 翮楷夥厙す怢 翮楷萇蚔淩 翮楷萇蚔す怢羲誧 翮楷郔陔腎翹厙桴 翮楷萇蚔郔陔厙硊 翮楷AGよ耦泆腎翹 翮楷狟婥 翮楷ag夥厙 翮楷蚔牁 翮楷蚔牁夥厙 翮楷萇蚔忒儂唳 翮楷AG弊暱 翮楷諦誧傷 翮楷眻畦app 翮楷AG弊暱 翮楷ag厙桴 翮楷AGよ耦泆 翮楷忑珜 翮楷夥厙忒儂唳app狟婥 翮楷萇蚔郔陔厙硊 翮楷羲誧夥厙 翮楷夥厙忒儂唳 翮楷夥厙-辣茩蠟 翮楷郔陔唳掛狟婥 翮楷萇蚔夥源厙桴 翮楷萇蚔羲誧 翮楷夥厙忒儂唳 翮楷AGよ耦泆 翮楷萇蚔 翮楷す怢 翮楷忒儂唳狟婥 翮楷忒儂夥源諦誧傷狟婥 翮楷萇蚔蚔牁 翮楷す怢羲誧 翮楷萇蚔捚粔忑恁 翮楷粗き夥厙 翮楷极郤app 翮楷郔陔唳掛狟婥 翮楷蚔牁夥厙 翮楷AGよ耦泆 翮楷忑珜 翮楷极郤 翮楷軓氈淩 翮楷夥厙 翮楷agす怢夥厙 翮楷agす怢夥厙 翮楷狟婥 翮楷摩芶 翮楷萇蚔羲誧 翮楷ag郔陔腎翹華硊 翮楷萇蚔夥源厙桴 翮楷忒儂厙珜唳 翮楷郔陔腎翹厙桴 翮楷郔陔腎翹忑珜 翮楷萇蚔忒儂唳 翮楷ag夥源厙桴 翮楷厙桴 翮楷す怢蛁聊 翮楷 翮楷忒儂唳狟婥 翮楷AGよ耦泆app 翮楷萇蚔忒儂app 翮楷夥厙忒儂唳狟婥 翮楷粗き狟婥 翮楷萇蚔蛁聊冞8啋 翮楷AGよ耦狟婥 翮楷萇蚔夥源厙桴 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷蚔牁婓盄蛁聊 翮楷狟婥 翮楷夥厙-辣茩蠟 翮楷萇蚔蚔牁夥厙 翮楷萇蚔羲誧 翮楷夥厙す怢 翮楷厙桴 翮楷agす怢 翮楷夥厙忑珜 翮楷萇蚔忒儂app 翮楷す怢 翮楷蚔牁す怢 翮楷忒儂諦誧傷狟婥 翮楷AGよ耦泆腎翹 翮楷粗きapp 翮楷郔陔腎翹忑珜 翮楷夥源狟婥厙桴 翮楷忒儂唳狟婥 翮楷萇蚔厙硊 翮楷狟婥華硊 翮楷萇蚔郔陔厙硊 翮楷夥厙辣茩蠟 翮楷夥厙す怢 翮楷腎翹忑珜 翮楷萇蚔夥厙 翮楷蚔牁湮泆 翮楷AG弊暱 翮楷极郤夥厙 翮楷ag极郤す怢 翮楷蛁聊 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷夥厙忒儂唳狟婥 翮楷腎翹 翮楷AG弊暱泆 翮楷盄奻 翮楷ag夥厙狟婥 翮楷蚔牁腎翹 翮楷夥源忒儂app 翮楷ag 翮楷忒儂唳夥厙 翮楷忒儂app狟婥 翮楷郔陔腎翹華硊 翮楷蚔牁腎翹 翮楷萇蚔郔陔厙硊 翮楷萇蚔忒儂唳 翮楷ag郔陔腎翹華硊 翮楷夥源 翮楷眻畦app 翮楷萇蚔郔陔腎翹華硊 翮楷眻畦app 翮楷AGよ耦 翮楷蚔牁湮泆 翮楷萇蚔す怢 翮楷萇蚔夥源厙桴 翮楷芘蛁す怢 翮楷郔陔腎翹忑珜 翮楷萇蚔夥厙 翮楷极郤app夥厙 翮楷ag夥厙 翮楷萇蚔夥厙狟婥 翮楷夥源忒儂app 翮楷萇蚔厙硊 翮楷忒儂唳 翮楷諦誧傷狟婥 翮楷夥厙す怢 翮楷腎翹 翮楷萇蚔蛁聊冞8啋 翮楷厙硊 翮楷粗き夥厙 翮楷粗きapp 翮楷忒儂諦誧傷狟婥 翮楷AGよ耦泆夥厙 翮楷す怢厙硊 翮楷夥厙す怢 翮楷夥源狟婥厙桴 翮楷ag夥厙腎翹 翮楷蛁聊忑珜 翮楷AGよ耦泆腎翹 翮楷ag厙桴 翮楷忒儂唳狟婥 翮楷萇蚔蚔牁 翮楷蚔牁 翮楷す怢夥厙 翮楷夥源厙桴 翮楷ag夥厙腎翹 翮楷羲誧厙硊 翮楷夥厙す怢 翮楷忒儂夥源諦誧傷狟婥 翮楷羲誧夥厙 翮楷萇蚔蛁聊 翮楷app 翮楷蚔牁婓盄蛁聊 翮楷萇蚔捚粔忑恁 翮楷蛁聊厙桴 翮楷羲誧厙硊 翮楷ag夥源厙桴 翮楷諦誧傷 翮楷翋畦 翮楷AGよ耦泆腎翹 翮楷辣茩嫖還 翮楷AGよ耦泆忒儂唳 翮楷夥厙-辣茩蠟 翮楷极郤app夥厙 翮楷agす怢 翮楷厙桴嗣屾 翮楷萇蚔夥源厙桴 翮楷厙桴 翮楷翋畦 翮楷忒儂唳夥厙 翮楷AGよ耦夥厙 翮楷ag夥厙 翮楷す怢夥厙 翮楷翋畦 翮楷萇蚔忒儂唳 翮楷夥源狟婥厙桴 翮楷ag夥厙狟婥 翮楷萇蚔軓 翮楷厙桴嗣屾 翮楷AGよ耦狟婥 翮楷摩芶 翮楷萇蚔羲誧 翮楷夥源厙桴 翮楷agす怢 翮楷忑珜 翮楷翋畦 翮楷す怢蛁聊 翮楷夥厙腎翹 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷忒儂夥源諦誧傷狟婥 翮楷夥厙-辣茩蠟 翮楷夥厙忑珜 翮楷諦誧傷狟婥 翮楷粗き夥厙 翮楷ag夥厙腎翹 翮楷萇蚔 翮楷す怢蛁聊 翮楷agす怢夥厙 翮楷萇蚔蛁聊冞8啋 翮楷羲誧忑珜 翮楷AG弊暱泆 翮楷蚔牁腎翹 翮楷粗き夥厙 翮楷夥厙辣茩蠟 翮楷萇蚔厙硊掘蚚腎翹 翮楷ag夥厙狟婥 翮楷蚔牁夥厙 翮楷ag夥厙 翮楷婓盄す怢 翮楷夥源 翮楷萇蚔す怢 翮楷蚔牁婓盄蛁聊 翮楷夥源厙桴 翮楷忒儂唳夥厙 翮楷眻畦 翮楷蛁聊 翮楷萇蚔忒儂app 翮楷夥厙華硊 翮楷AGよ耦泆 翮楷夥源忒儂app 翮楷郔陔腎翹忑珜 翮楷郔陔腎翹華硊 翮楷忒儂夥厙 翮楷辣茩嫖還 翮楷ag夥源厙桴 翮楷AGよ耦泆忒儂唳 翮楷蚔牁腎翹 翮楷蚔牁 翮楷ag夥厙狟婥 翮楷粗き狟婥 翮楷萇蚔蚔牁 翮楷忒儂夥厙 翮楷AGよ耦泆 翮楷夥厙忒儂唳 翮楷摩芶 翮楷夥厙忒儂唳 翮楷萇蚔夥厙狟婥 翮楷忒儂app狟婥 翮楷厙硊 翮楷AGよ耦泆夥厙 翮楷辣茩嫖還 翮楷厙桴 翮楷芘蛁す怢 翮楷萇蚔夥厙狟婥 翮楷ag夥厙 翮楷萇蚔夥厙狟婥 翮楷忒儂厙珜唳 翮楷羲誧忑珜 翮楷萇蚔郔陔厙硊 翮楷忒儂 翮楷夥厙腎翹 翮楷萇蚔諦誧傷 翮楷AGよ耦泆忒儂唳 翮楷萇蚔す怢 翮楷夥厙-辣茩蠟 翮楷蚔牁狟婥 翮楷夥厙忒儂唳app狟婥 翮楷羲誧厙硊 翮楷厙桴 翮楷す怢 翮楷ag夥厙腎翹 翮楷AGよ耦泆 翮楷极郤app夥厙 翮楷萇蚔す怢 翮楷掘蚚厙硊 翮楷諦誧傷狟婥 翮楷厙硊 翮楷夥源狟婥厙桴 翮楷夥厙狟婥 翮楷夥厙踸 翮楷盄奻 翮楷萇蚔蛁聊 翮楷盄奻す怢 翮楷夥厙辣茩蠟 翮楷AGよ耦泆腎翹 翮楷 翮楷ag夥厙狟婥 翮楷夥源厙桴 翮楷夥源 翮楷忒儂諦誧傷 翮楷极郤app夥厙 翮楷萇蚔郔陔厙硊 翮楷狟婥 翮楷蛁聊忑珜 翮楷萇蚔夥厙狟婥 翮楷蚔牁腎翹 翮楷忑珜 翮楷忒儂軓氈夥厙 翮楷萇蚔厙珜唳 翮楷萇蚔郔陔腎翹華硊 翮楷萇蚔羲誧 翮楷夥厙忒儂唳狟婥 翮楷蚔牁夥厙 翮楷AGよ耦泆忒儂唳 翮楷萇蚔厙硊掘蚚腎翹 翮楷蚔牁夥厙 翮楷忒儂夥厙 翮楷眻畦 翮楷萇蚔羲誧 翮楷忒儂軓氈夥厙 翮楷萇蚔す怢羲誧 翮楷蛁聊 翮楷蛁聊 翮楷忒儂夥源諦誧傷狟婥 翮楷す怢夥厙 翮楷夥厙辣茩蠟 翮楷夥厙 翮楷忒儂唳狟婥 翮楷AGよ耦泆腎翹 翮楷蚔牁 翮楷夥厙腎翹 翮楷萇蚔夥源厙桴 翮楷羲誧厙桴 翮楷粗き夥厙 翮楷す怢蛁聊 翮楷婓盄 翮楷夥厙腎翹 翮楷夥厙忒儂狟婥 翮楷萇蚔蛁聊 翮楷极郤 翮楷忒儂夥源諦誧傷狟婥 翮楷萇蚔厙珜唳 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷粗きapp 翮楷AGよ耦狟婥 翮楷萇蚔蛁聊 翮楷す怢蛁聊 翮楷萇蚔蛁聊 翮楷す怢 翮楷夥厙-辣茩蠟 翮楷忒儂app狟婥 翮楷夥厙忒儂狟婥 翮楷AGよ耦泆 翮楷萇蚔 翮楷萇蚔夥厙 翮楷蚔牁狟婥 翮楷AGよ耦 翮楷蚔牁狟婥 翮楷ag郔陔腎翹華硊 翮楷忒儂夥源諦誧傷狟婥 翮楷粗き夥厙 翮楷萇蚔忒儂唳 翮楷夥厙 翮楷极郤app 翮楷夥厙忑珜 翮楷羲誧厙桴 翮楷狟婥華硊 翮楷盄奻す怢 翮楷AGよ耦泆忒儂唳 翮楷萇蚔夥厙 翮楷忒儂 翮楷眻畦 翮楷 翮楷夥源忒儂app 翮楷厙桴腎翹 翮楷极郤夥厙 翮楷夥源忒儂app 翮楷忒儂諦誧傷狟婥 翮楷翋畦 翮楷ag夥厙 翮楷夥厙忒儂狟婥 翮楷夥厙-辣茩蠟 翮楷夥厙踸 翮楷萇蚔厙硊掘蚚腎翹 翮楷蛁聊 翮楷粗き狟婥 翮楷羲誧夥厙 翮楷萇蚔蛁聊 翮楷す怢蛁聊 翮楷萇蚔厙珜唳 翮楷郔陔腎翹厙硊 翮楷萇蚔蚔牁 翮楷萇蚔蚔牁夥厙 翮楷萇蚔忒儂app 翮楷忑珜 翮楷萇蚔蛁聊 翮楷萇蚔忒儂app 翮楷忒儂唳 翮楷忒儂諦誧傷 翮楷忒儂諦誧傷狟婥 翮楷萇蚔す怢羲誧 翮楷軓氈淩 翮楷萇蚔諦誧傷 翮楷辣茩嫖還 翮楷夥厙 翮楷AGよ耦狟婥 翮楷萇蚔蚔牁夥厙 翮楷ag极郤す怢 翮楷极郤 翮楷蚔牁婓盄蛁聊 翮楷萇蚔夥源厙桴 翮楷腎翹忑珜 翮楷蚔牁湮泆 翮楷羲誧夥厙 翮楷羲誧忑珜 翮楷掘蚚厙硊 翮楷忒儂app 翮楷忒儂夥源諦誧傷狟婥 翮楷AGよ耦泆app 翮楷ag郔陔腎翹華硊 翮楷萇蚔蚔牁 翮楷极郤夥厙 翮楷夥厙-辣茩蠟 翮楷蚔牁腎翹 翮楷羲誧厙桴 翮楷ag夥厙 翮楷极郤app 翮楷忒儂app狟婥 翮楷す怢夥厙 翮楷萇蚔厙硊掘蚚腎翹 翮楷萇蚔蛁聊 翮楷夥厙辣茩蠟 翮楷蚔牁腎翹 翮楷极郤夥厙 翮楷夥厙す怢 翮楷羲誧 翮楷粗きapp 翮楷夥厙す怢 翮楷眻畦app 翮楷ag极郤す怢 翮楷す怢厙硊 翮楷萇蚔郔陔厙硊 翮楷AGよ耦泆app 翮楷忒儂唳狟婥 翮楷夥源厙桴 翮楷厙桴嗣屾 翮楷萇蚔夥厙 翮楷萇蚔蚔牁 翮楷厙硊湮 翮楷蚔牁湮泆 翮楷忒儂諦誧傷 翮楷夥源狟婥 翮楷极郤app 翮楷萇蚔蚔牁夥厙 翮楷AGよ耦泆 翮楷AGよ耦 翮楷萇蚔郔陔腎翹華硊 翮楷摩芶 翮楷ag夥厙 翮楷萇蚔忒儂app 翮楷夥源厙桴 翮楷忒儂厙珜唳 翮楷萇蚔厙硊掘蚚腎翹 翮楷ag夥厙腎翹 翮楷夥源狟婥 翮楷忒儂諦誧傷 翮楷夥厙忒儂唳 翮楷萇蚔軓 翮楷羲誧 翮楷蚔牁夥厙 翮楷忒儂夥源諦誧傷狟婥 翮楷萇蚔蛁聊冞8啋 翮楷萇蚔蚔牁夥厙 翮楷夥厙狟婥 翮楷夥厙辣茩蠟 翮楷厙桴嗣屾 翮楷羲誧 翮楷夥厙-辣茩蠟 翮楷夥厙華硊 翮楷婓盄す怢陓酐 翮楷夥源狟婥 翮楷夥厙狟婥 翮楷蚔牁腎翹 翮楷AGよ耦夥厙 翮楷夥厙蛁聊 翮楷AGよ耦泆腎翹 翮楷夥源狟婥 翮楷忒儂夥源諦誧傷狟婥 翮楷芘蛁す怢 翮楷AG弊暱泆 翮楷萇蚔夥厙 翮楷萇蚔忒儂唳 翮楷忒儂唳 翮楷ag厙桴 翮楷夥厙蛁聊 翮楷萇蚔郔陔厙硊 翮楷萇蚔忒儂app 翮楷羲誧 翮楷郔陔腎翹厙桴 翮楷AG弊暱 翮楷忒儂諦誧傷狟婥 翮楷忒儂厙珜唳 翮楷忒儂諦誧傷 翮楷AGよ耦泆忒儂唳 翮楷羲誧厙硊 翮楷ag夥源厙桴 翮楷萇蚔蚔牁夥厙 翮楷萇蚔郔陔腎翹華硊 翮楷夥源狟婥厙桴 翮楷极郤夥厙 翮楷萇蚔す怢羲誧 翮楷粗き夥厙 翮楷极郤夥厙 翮楷夥厙 翮楷辣茩嫖還 翮楷夥厙忒儂唳 翮楷厙硊 翮楷AGよ耦泆忒儂唳 翮楷す怢厙硊 翮楷す怢 翮楷軓氈淩 翮楷夥厙 翮楷AGよ耦 翮楷萇蚔蛁聊冞8啋 翮楷夥源狟婥厙桴 翮楷AGよ耦泆忒儂唳 翮楷郔陔腎翹厙桴 翮楷萇蚔 翮楷腎翹忑珜 翮楷萇蚔厙硊掘蚚腎翹 翮楷夥厙忒儂唳 翮楷郔陔唳掛狟婥 翮楷萇蚔夥厙狟婥 翮楷萇蚔厙硊掘蚚腎翹 翮楷忒儂軓氈夥厙 翮楷羲誧厙硊 翮楷夥源厙桴 翮楷夥厙忒儂狟婥 翮楷夥厙蛁聊 翮楷ag 翮楷諦誧傷 翮楷萇蚔郔陔腎翹華硊 翮楷ag厙桴 翮楷夥厙 翮楷忑珜 翮楷ag夥源厙桴 翮楷萇蚔捚粔忑恁 翮楷极郤app夥厙 翮楷ag夥厙腎翹 翮楷郔陔腎翹忑珜 翮楷萇蚔羲誧 翮楷忒儂諦誧傷 翮楷蚔牁狟婥 翮楷ag夥厙腎翹 翮楷夥厙蛁聊 翮楷夥厙蛁聊 翮楷辣茩嫖還 翮楷忒儂唳狟婥 翮楷夥厙華硊 翮楷眻畦 翮楷蚔牁湮泆 翮楷忒儂app 翮楷ag 翮楷忒儂夥源諦誧傷狟婥 翮楷app狟婥 翮楷眻畦 翮楷忑珜 翮楷郔陔腎翹忑珜 翮楷蛁聊 翮楷萇蚔忒儂app 翮楷AGよ耦泆忒儂唳 翮楷萇蚔諦誧傷 翮楷夥厙忒儂狟婥 翮楷諦誧傷 翮楷蚔牁腎翹 翮楷夥厙忒儂唳 翮楷蚔牁夥厙 翮楷羲誧夥厙 翮楷忒儂夥源諦誧傷狟婥 翮楷忒儂唳狟婥 翮楷掘蚚厙硊 翮楷萇蚔蚔牁 翮楷ag郔陔腎翹華硊 翮楷忒儂夥源諦誧傷狟婥 翮楷忒儂諦誧傷 翮楷夥厙華硊 翮楷狟婥 翮楷粗きapp 翮楷忑珜 翮楷极郤夥厙 翮楷app狟婥 翮楷萇蚔諦誧傷 翮楷夥厙忒儂唳狟婥 翮楷夥厙忑珜 翮楷忒儂app 翮楷夥厙辣茩蠟 翮楷夥厙す怢 翮楷夥厙忒儂狟婥 翮楷辣茩嫖還 翮楷萇蚔郔陔厙硊 翮楷ag郔陔腎翹華硊 翮楷萇蚔蛁聊 翮楷极郤 翮楷萇蚔厙硊 翮楷AGよ耦泆腎翹 翮楷夥厙忒儂唳app狟婥 翮楷忒儂app狟婥 翮楷萇蚔捚粔忑恁 翮楷羲誧夥厙 翮楷极郤 翮楷AGよ耦 翮楷芘蛁す怢 翮楷忒儂夥厙